Cuando un acorde tiene su 5ª en el bajo, se dice que el acorde está en 2ª inversión. De esta manera, se forma desde el bajo un intervalo de 4ª y otro de 6ª (de ahí el nombre de acorde de 4ª y 6ª y su cifrado, 6/4). Siendo la 4ª, la fundamental del acorde.
En este juego pondrás en práctica lo aprendido sobre los tipos de 4ª y 6ª. En cada pregunta se proporcionará un ejemplo de un acorde con cifrado en 6/4 y tú tendrás que identificar de qué tipo se trata (4ª y 6ª de unión, de paso o cadencial).
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Constitución
Se dice que un acorde se encuentra en 1ª inversión, cuando la 3ª del acorde se encuentra en el bajo. De esta manera, se forma un intervalo de 3ª a partir del bajo y otro de 6ª, de ahí su nombre de acorde de sexta y su cifrado (6), excepto para el VII que será (+6/3).
Os propongo este juego en el que tendréis que averiguar a través de ejemplos gráficos, procesos modulantes, acordes puente, etc.
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Para construir acordes de 7ª de dominante a partir de un bajo y un cifrado dado, lo primero que tenemos que saber es que un acorde de 7ª de dominante, es un acorde tríada mayor con 7ª menor. Este acorde, será igual tanto para los modos mayores como para los menores ya que cuando alteramos la sensible, en los modos menores, el acorde será el mismo. Así en DoM, el acorde de 7ª de V sería sol-si-re-fa (tríada mayor, con 7ª menor) e igual, en dom.
Constitución
Los acordes de 7ª, también llamados acordes cuatríada, se forman añadiendo una 3ª superior al acorde tríada. De esta manera, se produce un intervalo de séptima entre la nota añadida y su fundamental, constituyendo una disonancia que, como tal, implica unas normas de comportamiento en cuanto a preparación y resolución, que veremos en los siguiente apartados.
El pasado 8 de marzo, con motivo del día de la mujer, se celebró en el conservatorio de Música de Tui un concierto monográfico y didáctico dedicado a la compositora Amy Beach. Durante la sesión, el alumnado de instrumento interpretó obras de la compositora estadounidense mientras que el alumnado de 6º de análisis presentó las obras realizando un comentario histótico-estilístico de las mismas.
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